《家族里的共用小座娃小说古代》剧情简介
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《家族里的共用小座娃小说古代》相关评论
苍紫心宿
@SFC 梦境与现实中的父亲给予子女指导。 拆棺材上的十字架，不信神。 从手布偶到提线木偶，自己的人生能否把控？理想与现实，什么都抓不住。 舞台背后画了北斗七星，照样被雷劈烂。 细节到位，但没有很和谐的结合。
天道酬勤老夫子
我是在去爸爸那儿来回的公车上看完的。看了评论原来是爱美丽的导演。我喜欢小丑这个男主角，家族里的共用小座娃小说古代甚至有点爱上他了。他很像我一个前男友小楼。房东女儿我也喜欢。几场戏很精彩：做爱弹簧交响曲，大提琴锯子合奏曲，自杀女人的几场自杀。不喜欢结尾那些傻傻的洞穴人，不过也挺符合荒诞的设定。
吖餅
7.3 话语的分离实际上为画面带来了更多的主体性，话语是更活泼的，动作便是更自由的（因为它脱离了声音的固定导向并且在此基础上破除了空间的封闭性）。主体性的增加成为了对抗资本主义的宣言，厨房的成为混乱的现场，现代产品的使用逻辑被颠覆，它并非是依靠破坏完成对抗，而是主体性对其征服。因为摄影机从未平视阿克曼的身体，不确定的凝视（动作与话语过于欢快，一种反凝视的凝视）让现代产品岌岌可危，正是在这动摇的状态中自由的主体性让混乱成为真实，在结尾的自杀中成为意识上的暴力宣言 重复的、相似的镜头在强化主体性的征服力度，强化着空间的密度 阿克曼的风格可以形容为去主体化的主体空间。封闭的、密集的、随处可见的道德宣言
